Il y a trois ans, le public cannois tombait amoureux de Renata Reinsve, la star titulaire de la compétition norvégienne La pire personne au monde. Il y a de fortes chances qu’ils ne soient pas aussi bien disposés à l’égard de son personnage dans ce drame austère de son compatriote Halfdan Ullmann Tondelpetit-fils de l’actrice norvégienne Liv Ullman et de l’auteur suédois Ingmar Bergman. La lignée de Tøndel devrait vous donner une bonne idée de ce qui vous attend ici, mais, étonnamment, Armand ne creuse pas particulièrement profondément la psyché humaine, tombant finalement dans un étrange no man’s land entre un drame de personnages intense et une comédie noire de jais.
Reinsve joue Elisabeth, et comme nous le soupçonnons d’après la séquence d’ouverture, dans laquelle elle appuie sur le métal sur une route de campagne verdoyante, Elisabeth est, littéralement, une reine du drame, une actrice portant toujours les boucles d’oreilles dont elle a besoin pour jouer son dernier film. partie. Elle a été convoquée par Jarle (Øystein Røger), le directeur de l’école fréquentée par son fils Armand, six ans, mais celui-ci refuse d’expliquer quel est le problème. En fait, quand Elisabeth arrive dans un tonnerre de vêtements de marque, Jarle délègue la tâche à l’un de ses jeunes professeurs, la bien intentionnée mais insipide Sunna (Thea Lambrechts Vaulen). « Si ça explose, ça explose », lui dit-il, mais cela ressemble à un vœu pieux.
Il y a eu, dit Sunna, un incident impliquant Armand et son meilleur ami Jon, dont les parents – Sarah (Ellen Dorrit Petersen) et Anders (Endre Hellestveit) – attendent qu’Elisabeth les rejoigne pour une réunion au sommet. À en juger par l’expression du visage de Sarah, cela semble sérieux, et ça l’est. Elisabeth apprend que Jon a été retrouvé en train de pleurer dans le vestiaire des garçons par le gardien. À la maison, Jon a confié à sa mère qu’Armand l’avait coincé, peloté et – l’allégation qu’Elisabeth trouve la plus difficile à accepter – avait menacé de le violer anal (« D’où a-t-il pu avoir cette idée ? » se demande-t-elle). .
Il devient vite clair que Sunna est dans le pétrin, alors Jarle se joint à la mêlée, avec l’infirmière de l’école, Asja (Vera Veljovic). « Plus de monde, hein ? » renifle Elisabeth, qui soupçonne qu’un tribunal fantoche est maintenant en séance.
En l’absence des deux garçons, il devient clair que la situation bat son plein, mais les choses deviennent un peu plus troubles lorsqu’il s’avère que Sarah est aussi la belle-sœur d’Elisabeth. Jusqu’à présent, certains indices laissent entendre qu’Elisabeth est une personnalité fragile (« Elle a traversé beaucoup de choses », note Jarle, essayant de mettre de l’huile sur des eaux troubles), mais bientôt le secret de famille est révélé : le mariage codépendant d’Elisabeth a été mouvementé et violent et a connu une fin tragique lorsque le frère de Sarah s’est suicidé. Sarah en veut à Elisabeth et refuse d’éprouver la moindre sympathie, suggérant qu’en tant qu’actrice, Elisabeth a un talent pour créer du drame dans sa vie ainsi que sur scène.
Allons-nous un jour au fond de cette histoire ? Oui et non. Pointant à un peu moins de deux heures, Armand jongle avec plus d’idées qu’il ne peut finalement en maîtriser, ce qui ne s’avère pas très satisfaisant à long terme. Ses antécédents évidents incluent des projets comme celui de Roman Polanski. Carnage ou, plus récemment, celui d’İlker Çatak Le salon des professeurs, deux films qui traitent de manière exquise de la vérité et de l’ambiguïté. Mais quand le fantôme du mari d’Elisabeth entre en scène, Armand devient autre chose, déplaçant subtilement l’attention d’Elisabeth vers Sarah, qui, à sa manière, est un autre travail et tout aussi difficile.
À cet égard, Tøndel a créé un film tentaculaire à absorber plutôt qu’à suivre attentivement, et la section d’ouverture est particulièrement évocatrice à cet égard : l’école est vivante, ses couloirs résonnent de pas et l’odeur de poussière de craie pèse lourdement dans l’air. . De même, Reinsve brille comme une anti-héroïne saisissante, incarnant une femme cassante et brisée avec un intérieur en guimauve. Mais, à la fin, Armand s’est répandu dans tellement de directions que la fin nous laisse en suspens, non pas parce qu’elle refuse la satisfaction d’une fin soignée mais parce qu’elle soulève suffisamment de questions sur Elisabeth et Sarah pour remplir un tout autre film.
Content Source: deadline.com