Histoire de fantômes, horreur corporelle, comédie féministe et une nouvelle édition de ce sous-genre très français, Comment se débarrasser d’un cadavre gênant : Noémie Merlant, connue en tant qu’excellente actrice du film de Céline Sciamma Portrait d’une dame en feuemballe beaucoup dans son deuxième long métrage en tant que réalisatrice, Les balconnets. Le message est essentiellement Time’s Up, optimisé pour inclure les meurtres par vengeance ; le médium est de couleur méditerranéenne. Sciamma a co-écrit le scénario avec Merlant, ce qui peut surprendre étant donné que ce tourbillon de sang et de folie, accompagné d’un gag courant sur un pénis sectionné, est à peu près aussi éloigné de la retenue des propres films de Sciamma que possible.
Nous commençons par un bulletin météo. Il fait 46 degrés Celsius à Marseille, soit 115 degrés Fahrenheit : trop chaud. La caméra survole les balcons remplis de linge d’un immeuble délabré, ce qui suggère que nous sommes sur le point d’en apprendre beaucoup sur ce qui se passe derrière leurs balustrades. Quelqu’un joue du saxophone. Il y a un enfant qui marche sur ses mains. Et voici une trentenaire agitée et mal fagotée, qui regarde par-dessus son ordinateur portable le type torse nu dans l’appartement de l’autre côté de la cour. La voyeuse troublée est Nicole (Sanda Codreanu), une écrivaine en herbe. Elle écrit un roman dont on découvre qu’il s’agit principalement d’une grande romance entre une femme timide et un homme qui habite en face. Continue de rêver, Nicole.
Les voisins immédiats de Nicole sont nombreux. A l’étage vit Denise, qui est sur le point d’assassiner son mari intimidateur en le frappant avec une pelle. (Malheureusement, son histoire est presque immédiatement abandonnée, mais le meurtre est l’une des séquences les plus drôles du film.) A côté se trouve sa copine Ruby (Souheila Yacoub), qui se décrit comme une camgirl. Ruby réalise des actes sexuels exubérants pour des clients via Zoom, dont certains sont assez heureux de la regarder simplement appliquer son maquillage élaboré et pailleté ; le voyeurisme, comme Nicole finira par le découvrir, il y a de l’argent dans le voyeurisme.
Nicole et Ruby seront bientôt rejointes sur leur balcon étouffant par Elise, interprétée par la réalisatrice elle-même. Elise est une actrice un peu glauque, toujours habillée comme le personnage qu’elle vient d’incarner : Marilyn Monroe. Tellement vulgaire, apparemment, qu’elle décidera sur un coup de tête de venir à Marseille en pleine canicule, vêtue d’une robe qui ressemble à ce qu’il y a de plus moulant à envelopper. Elle parvient également à percuter une voiture qui s’avère appartenir au beau gosse (Lucas Bravo), qui les invite ensuite à faire la fête toute la nuit. Ils boivent, ils dansent. Elise et Nicole laissent Ruby poser pour des photos. Ils n’ont jamais choisi cet homme comme violeur. Ils ne s’attendaient certainement pas à ce qu’il meure.
L’ombre volumineuse de Pedro Almodovar plane sur toutes ces manigances, qui pourraient être lues comme des « femmes au bord de l’épuisement par la chaleur » s’il y avait plus de sentiment de chaleur, l’une des nombreuses saveurs manquantes dans la confection des genres de Merlant. Où est la sueur ? Où sont les cheveux mouillés qui collent au cou, le ruissellement incessant le long de la colonne vertébrale, le flétrissement des esprits alors que la chaleur pénètre dans la maison et ne veut pas en sortir ? Comment Ruby peut-elle porter des chaussettes montantes ? Peut-être que cela n’a pas d’importance dans un film qui oscille entre délire et gore, mais cela représente une sorte de mauvaise foi. Si vous viviez vraiment cette histoire, vous n’oublieriez jamais la météo.
Cela dit, de nombreux sujets de discussion sont évoqués, en particulier lors des rencontres entre femmes et hommes. Elise est mariée à Paul, un avocat qui l’inonde de textes d’adoration en son absence, puis la harcèle en personne. Une scène de relations sexuelles conjugales respectueuses dans laquelle il s’étend sur elle comme une pieuvre priapique, comme pour étouffer sa réticence, est un brillant instantané de ce à quoi ressemble le manque de consentement. Ou qu’en est-il de Ruby, ce lutin effrontément sexuellement positif, allongé sur son propre lit épuisé pendant que ses supposés fans lui disent de se lever et de danser, salope ? Le monde regorge d’agresseurs, mais les représailles sont proches. Voyez l’homme sur le crochet à viande ! Le pénis sectionné qui refuse de disparaître ! Vous ne pouvez pas prédire ce qui va se passer ensuite – une bonne chose, évidemment – et vous ne pouvez pas vraiment y croire lorsque cela se produira.
Cela dit, je me demande ce que Pedro Almodovar aurait fait de tous ces jouets narratifs. J’ai probablement fait quelque chose de plus drôle. Pas ça Les balconnets n’est pas divertissant, car ses événements improbables s’empilent les uns sur les autres, mais seule la scène avec la pelle est un rire infaillible. Et – ironiquement, compte tenu de la température ambiante supposée – les femmes d’Almodovar sont bien plus chaleureuses. Aucun de ces personnages n’est suffisamment développé pour être sympathique ; ils ne font que déplacer des pièces dans un jeu très sanglant et quelque peu didactique. Le fait est que les hommes sont bien pires.
Titre: Les Balconettes (Les Femmes au Balcon)
Section: Cannes (Minuits)
Réalisateur-scénariste : Noémie Merlant
Casting: Noémie Merlant, Sanda Codreanu, Souhélia Yacoub
Agent de ventes: Film MK2
Durée de fonctionnement : 1h45min
Content Source: deadline.com