Critique de « Barbie » : Allez Barbie, allons vivre une crise existentielle

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J’ai deux filles, âgées de 7 et 5 ans, et elles aiment toutes les deux Barbie. Ils jouent avec leur petite collection de poupées dans une DreamHouse que ma femme a trouvée en vente lors des fêtes de fin d’année. Parfois, d’autres jouets s’y retrouvent également ; J’ai récemment trouvé un tableau très troublant dans la salle de bain DreamHouse impliquant les Quatre Fantastiques. J’y pense encore.

Quand j’ai dit à mes enfants qu’il y avait un Barbie film sortant, ils ont littéralement haleté de plaisir. Mais quand je leur ai montré la première bande-annonce du film — celui qui consistait principalement en un 2001 : Une odyssée de l’espace parodie où le Moonwatcher a été remplacé par une petite fille démodée et Margot Robbie Barbie jouait le rôle du Monolithe – ils étaient totalement déconcertés. Même un bref aperçu du monde sauvagement rose de Barbie n’a pas pu apaiser l’assaut des questions mortifiées sur la petite fille dans la caravane qui a réduit en miettes ses poupées. (« Pourquoi détruirait-elle ses jouets ?!? » ma plus jeune gémissait à plusieurs reprises, clairement traumatisée par ce simple concept.)

Barbie lui-même est fondamentalement comme annoncé. J’aurais pu supposer que les écoliers intéressés par la mode et les jeux de rôle seraient Barbiec’est public cible. Je me tromperais. Comme le suggère sa cote bien méritée PG-13, Greta Gerwig Barbie est moins un film pour les filles qui aiment Barbie que pour les femmes qui ont joué avec des Barbies lorsqu’elles étaient plus jeunes et qui veulent prendre en compte l’impact de la poupée sur leur maturation émotionnelle et psychologique. En ce sens, c’est un film bien plus réfléchi que tout ce qui s’appelle Barbie a le droit de l’être ; tout parent qui a enduré l’un des Barbie Les émissions de télévision ou les films DTV actuellement diffusés sur Netflix vont connaître un réveil brutal s’ils s’attendent à quelque chose du même genre, joyeusement simple. Mais les petits fans de Barbie en espérant pour quelque chose qui s’apparente à une version live-action de l’un de ceux précédents Barbie les extensions de marque peuvent vivre une expérience déroutante qui leur passe généralement par-dessus la tête.

Je soupçonne que le public préférera le premier acte, même si ces scènes sont en grande partie là pour préparer la table pour toute la satire et les commentaires sociaux à venir. Cette séquence se déroule dans « Barbieland », qui est essentiellement le fantasme ultime de ma « fashionista » de 5 ans. (C’est ce qu’elle me dit qu’elle veut être quand elle sera grande ! Je suis déjà inquiète !)

Dans Barbieland, Barbie (Robbie) mène une existence idyllique avec de nombreuses autres Barbies, chacune avec sa propre spécialité ou son propre travail (dont Alexandra Shippl’écrivain Barbie, la physicienne Barbie d’Emma Mackey, la diplomate Barbie de Nicola Coughlan et Issa Rae(la présidente Barbie). Chaque Barbie vit dans sa propre DreamHouse, énorme et incroyablement détaillée. La conception de la production de Barbieland par Sarah Greenwood est fantaisiste et hilarante ; les enfants (et les parents qui nettoient régulièrement leurs jouets) reconnaîtront l’attention portée aux détails et l’architecture idiosyncrasique. (Chaque DreamHouse a des portes en plastique rose translucide et un réfrigérateur rempli d’autocollants de nourriture.)

En orbite autour des Barbies en marge de Barbieland, les adorant de la manière légèrement confuse que seule une poupée sans organes génitaux peut faire, se trouvent les Kens : Kingsley Ben-Adir, Simu LiuScott Evans, Ncuti Gatwa et surtout Celui de Ryan Gosling « Beach Ken », une belle blonde décolorée, qui a désespérément besoin de l’attention de la Barbie de Robbie et veut être invitée à une soirée pyjama dans sa DreamHouse, bien qu’il admette ouvertement qu’il n’est pas entièrement sûr de ce qu’ils feraient pendant une.

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Même avec ces maladresses occasionnelles liées aux rencontres, tout à Barbieland est simple, rose et amusant. Et parce que, comme le dit le drôle de narrateur d’Helen Mirren aux téléspectateurs, Barbie peut être n’importe quoi, les femmes du monde réel peuvent désormais être n’importe quoi aussi. Ouf; heureux que nous ayons enfin résolu tout ce problème de parité entre les sexes !

Ou non. Le fossé entre le fantasme de Barbieland sur les femmes autonomes et la vilaine vérité du monde réel commence à infecter la psyché jusqu’alors sans tache de la Barbie de Robbie (qui est souvent appelée « Barbie stéréotypée »). Sortie de nulle part, cette Barbie interrompra une soirée dansante synchronisée pour demander si les autres jouets ont déjà contemplé le spectre imminent de la mort.

Une « Barbie bizarre » (Kate McKinnon) au maquillage chaotique informe Barbie que quelqu’un qui joue avec elle dans le monde réel est triste, et que sa tristesse infecte maintenant d’une manière ou d’une autre ses jouets : aplatir les pieds parfaitement arqués de Barbie, lui donner une première fossette de cellulite, et ainsi de suite. Le seul espoir de Barbie de retrouver son existence auparavant intacte, explique Weird Barbie, est de voyager dans le monde réel, de retrouver cette fille triste et de résoudre en quelque sorte leurs problèmes ensemble.

Une fois que Barbie (et Ken de Gosling) sont dans le monde réel, ils attirent la colère du PDG de Mattelle fabricant de poupées Barbie (sans parler des producteurs de cette très Barbie film). Ce PDG anonyme (Will Ferrell) prévient que si lui et ses sbires n’attrapent pas Barbie et Ken et ne les ramènent pas à Barbieland, il pourrait y avoir des conséquences extrêmement graves mais indéfinies pour les deux mondes.

J’espère que la description de l’intrigue reflète à quel point Gerwig, qui a co-écrit Barbie avec son partenaire Noé Baumbach, se soucie de la mécanique de Barbieland et de ses résidents de poupées sensibles. Elle s’intéresse beaucoup plus à ce que tout cela signifie : ce que Barbie représente pour des générations de femmes, et si elle est une force du bien ou le reflet de stéréotypes négatifs ; si elle inspire les filles à rêver grand ou si elle les charge d’attentes impossibles envers elles-mêmes.

La réponse, dans la vie comme dans Barbiese situe quelque part au milieu – et c’est tout à l’honneur de Gerwig d’avoir réussi à faire un Barbie film approuvé par Mattel qui considère réellement les ramifications de ces questions, ainsi que des intrigues secondaires sur le féminisme, le patriarcat et la masculinité toxique. Il s’agit d’un film qui tente d’aborder les grandes questions concernant Barbie et de les utiliser pour dire quelque chose sur les rôles de genre dans la société actuelle. Il ne s’agit pas seulement d’une somptueuse publicité pour les poupées Barbie.

Mais c’est quand même un peu une somptueuse publicité pour les poupées Barbie et d’autres produits également. (Une poursuite en voiture impliquant des crétins de Mattel est tournée comme une publicité pour Chevrolet – et bien sûr, des images de celle-ci sont actuellement diffusées dans le cadre de une nouvelle publicité pour la Chevrolet 2024.) Pour Gerwig, un cinéaste extrêmement talentueux avec un point de vue fort, raconter cette histoire de cette manière était un peu une arme à double tranchant. (Y a-t-il une Barbie livrée avec une épée ?)

D’un côté, si Gerwig avait fait une satire sur une poupée de mode pour filles populaire et emblématique nommée, je ne sais pas, « Bambi », les blagues auraient beaucoup moins de mordant, car elles seraient faites à l’écart du marketing suffisant de Mattel. et les poupées les plus bizarres de l’entreprise au fil des années (Oui, ces poupées Ken choquantes qui apparaissent Barbie c’est vraiment arrivé.) D’un autre côté, fabriquer un produit sous licence officielle Barbie le film signifie pour tous ses discours sur ce qu’il vraiment signifie être une femme puissante, le film aussi existe pour promouvoir la machine qu’il est conçu pour usurper.

La Barbie de Margot Robbie est encore une autre protagoniste de Greta Gerwig immensément sympathique mais profondément confuse à la recherche de son identité (voir aussi : Dame Oiseau, Petite femme – ce qui serait aussi un très bon titre pour un Barbie film, à bien y penser).

Mais la véritable star de la série, quelque peu paradoxalement compte tenu des thèmes du film, est Ryan Gosling – qui transforme son enfant-homme farfelu et égocentrique en une figure à la fois comique et tragique, et parfois les deux simultanément. C’est une performance d’une énorme nuance – et il joue littéralement une poupée Ken chamois et maladroite. C’est un véritable exploit d’acteur. (Ferrell, étonnamment, est le gros point faible du film ; il est surtout épuisé dans un rôle qu’il a joué plusieurs fois auparavant, notamment dans une autre satire subversive basée sur les jouets.)

En tout, Barbie est un film fascinant, même s’il est parfois un peu frustrant et souvent plus amusant à regarder que drôle à rire. Je pense que mes filles l’apprécieront probablement beaucoup – lorsqu’elles le regarderont lorsqu’elles auront quelques années de plus.

NOTATION: 7/10

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Content Source: screencrush.com

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