Critique de « Inshallah A Boy »: Amjad Al Rasheed éviscère la misogynie lors de sa soumission aux Oscars depuis la Jordanie

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Quand un homme meurt, entonne la dirigeante d’un sillage de femmes, la lumière s’éteint de la maison. Nawal (Mouna Hawa), qui s’est réveillée pour découvrir que son mari Adnan, de plus en plus fatigué, est mort dans la nuit, baisse la tête avec sa piété habituelle alors que son existence même est effacée par cet éloge prolongé à l’homme disparu.

Elle est toujours là pour s’occuper de leur fille, travaillant de longues heures dans une maison riche comme infirmière auprès d’une femme âgée atteinte de démence avancée et entretenant une maison accueillante dans l’appartement qu’ils ont acheté et qu’ils payaient ensemble, en utilisant son héritage comme dépôt. Cette vie n’est cependant pas mentionnée. Le premier devoir de Nawal est de « sauvegarder la réputation » de son mari en restant à l’intérieur pendant quatre mois et dix jours. Et si cela est impossible, ne pas sortir de la maison la nuit tombée. « Les démons parcourent le monde après le coucher du soleil », prévient le priant.

Inchallah un garçon directeur Amjad Al Rasheed éviscère la misogynie qu’il voit autour de lui, inscrite dans la tradition et dans la loi, avec une telle acharnement qu’il est surprenant – et réconfortant – de la voir sélectionné comme candidat jordanien aux Oscars. Les injustices du système judiciaire de son pays, sobrement énumérées dans le film, sont étonnantes ; le deuil n’est que la première des difficultés de Nawal.

Quelques jours seulement après la mort d’Adnan, le beau-frère de Nawal, Rifqi (Haitam Omari), réclame une dette dont elle ignorait l’existence. Elle découvre alors qu’Adnan a perdu son emploi quatre mois avant sa mort, laissant d’autres factures impayées. Pire encore, la loi stipule que Rifqi peut également revendiquer la moitié de leur maison comme sa part légitime de l’héritage d’Adnan. En ce moment, c’est bon pour lui, dit-il. Il manque plutôt d’argent.

Rifqi est un méchant superbement conçu, méchant dans sa banalité même. Un tyran avide et autoritaire qui se tient toujours un peu trop près de la mince Nawal, il se présente comme le protecteur de la famille ; sous ce couvert, il demande la garde de Nora, sa fille (Seleena Rababah), affirmant avec raison qu’il ne laisserait jamais sa nièce se retrouver sans abri. Ahmad (Mohammad Al Jizawi), le frère hésitant de Nawal, la harcèle pour qu’elle se conforme et soit gentille à ce sujet. Qu’y a-t-il de mal, demande-t-il, à ce qu’une enfant passe du temps avec son oncle et sa tante ? Elle vivra avec lui jusqu’à ce qu’il lui trouve un nouveau mari.

Si Nora était un garçon, les choses seraient différentes ; elle serait l’héritière de son père. Si Nawal était enceinte, elle bénéficierait d’un sursis d’au moins neuf mois jusqu’à ce que le sexe de son bébé soit révélé. Lorsque Lauren (Yumna Marwan), la fille glamourement coiffée et manucurée de son employeur, découvre qu’elle est enceinte de son mari détesté, Nawal conçoit un plan désespéré qui suscitera certainement la colère de Dieu mais pourrait les sauver tous les deux.

L’histoire de Lauren a son propre punch. Le fait de venir de l’argent ne protège pas contre la violence, et le fait qu’elle soit catholique plutôt que musulmane ne change rien à son statut. Elle est ostensiblement une épouse trophée ; en tant que femme, elle sait qu’elle ne compte pour rien dès qu’elle dépasse les bornes. Son mari l’humilie désormais avec des infidélités ; elle veut divorcer, alors qu’il s’attend à ce qu’elle se taise et ait des enfants. C’est vrai, dit sa mère Souad (Salwa Nakarra, craquante de vipère), ne dis rien, comme l’ont fait des générations de femmes avant toi.

On ne peut nier la dureté de cette tranche de vie, mais Rasheed fait tout son possible pour l’atténuer avec des détails domestiques. Son rythme est soutenu, les performances – notamment celle de l’actrice palestinienne Mouna Hawa, exceptionnelle dans son rôle de femme tiraillée entre son sens du devoir et sa fureur bouillonnante – sont livrées avec une force tranquille. L’immensité de son sujet est véhiculée par un plan d’ouverture qui traverse l’horizon d’Amman, nous disant que nous sommes sur le point d’assister à une histoire qui enveloppe toute la vie.

Cette photo atterrit cependant sur un soutien-gorge tombé d’une corde à linge de balcon jusqu’à un montant de toit, signe honteux d’une ménagère désordonnée. Nous voyons immédiatement comment il se concentrera sur de petites choses, dévoilant des vies pratiquement invisibles aux étrangers. C’est un ton sobre et dénué d’artifice.

Cependant, à mesure que l’histoire de la lutte de Nawal se transforme tour à tour, elle prend l’ampleur d’un thriller. Son employeur la licencie : Nawal, en difficulté, n’est plus assez respectable pour allaiter une vieille femme. D’autres décisions de justice arrivent, la convoquant à comparaître devant un magistrat unique qui examinera les poursuites intentées par Rifqi et décidera de son sort. Quelque chose doit céder, il doit y avoir une résolution.

Nawal ressent la même urgence. Quand elle était enfant, dit-elle à Nora, elle ne craignait rien. Elle réalise maintenant à quel point le fait de devenir une femme l’a paradoxalement rétrécie, lui laissant même peur de la souris qui a envahi sa cuisine. Nora a besoin d’une vie meilleure que celle-ci ; même pour elle, Nawal doit retrouver son courage. La voir s’efforcer de le récupérer est le plus grand plaisir de tous.

Titre: Inchallah un garçon
Distributeur: Divertissement de Greenwich
Date de sortie: 12 janvier 2024
Directeur: Amjad Al Rasheed
Scénariste : Delphine Agut, Rula Nasser, Amjad Al Rasheed
Casting: Mouna Hawa, Hitham Omari, Seleena Rababah, Yumna Marwan, Salwa Nakarra, Mohammad Al Jizawi
Durée de fonctionnement : 1 h 53 min

Content Source: deadline.com

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