Revue de Broadway « Our Town » : Jim Parsons dirige un classique de Thornton Wilder non figé dans le temps

Avec tant de bouleversements dans le monde, il est au moins un peu réconfortant de constater que les choses n’ont pas beaucoup changé à Grover’s Corners, l’endroit qui donne Notre villele rapport bien-aimé de Thornton Wilder de 1938 sur Smalltown USA, son nom. Les gens y naissent, aiment et meurent sans même lever les yeux pour savourer ce qu’ils ont. C’est la vie.

Et tandis qu’un enregistrement dans la ville fictive du New Hampshire vers 1901-1913 est toujours un ajout émouvant et bienvenu à une journée épuisée, la nouvelle mise en scène de Kenny Leon, qui commence le Broadway ce soir au Ethel Barymore Theatre avec un casting qui comprend Jim Parsons, Katie Holmes, Richard ThomasBilly Eugène Jones, Ephraïm Sykes et Zoey Deutch, n’a pas la forte personnalité qui l’enverrait au sommet des nombreux Notre villedes films qui revendiquent des droits sur les scènes du monde depuis près d’un siècle.

Léon, un réalisateur de premier ordre qui a réalisé récemment un travail à la fois plus exaltant (Purlie Victorieux) et plus révélateur (Maison), fait ici quelques tentatives pour diversifier et défier les époques du classique de Wilder sans proposer une refonte complète qui aurait pu donner une vie plus fraîche au châtaignier théâtral.

Sur la scénographie magnifiquement simple de Beowulf Borritt – toutes les planches de bois vieillies, verticales et horizontales, magnifiquement éclairées par Allen Lee Hughes – qui correspond bien à l’esthétique de paysage limité préférée de Wilder – le grand casting d’acteurs de mondes extrêmement disparates forme un creuset. d’Americana. Jim Parsons, qui incarne un régisseur au charme impassible, a depuis longtemps fait le saut de la célébrité de la sitcom pour devenir l’un des acteurs de scène les plus occupés de New York, tout comme sa co-star Richard Thomas l’a fait il y a des années après son départ. Les Walton (l’un des rares divertissements populaires qui pourrait à juste titre prétendre rivaliser avec Notre ville avec une sincérité artisanale). Katie Holmes a un curriculum vitae bien varié de génériques de télévision, de cinéma et de scène, Zoey Deutch fait ses débuts à Broadway après une carrière en grande partie au cinéma, tandis que Billy Eugene Jones, Ephraim Sykes et Michelle Wilson apportent de sérieuses côtelettes de scène aux débats. La légende du théâtre du centre-ville, Julie Halston, est présente pour les meilleurs moments comiques du spectacle.

Il est vrai que peu d’acteurs restent sur scène assez longtemps pour faire grande impression, et ceux qui le sont – à l’exception de Parsons – ne profitent pas toujours de l’occasion. Holmes et Thomas sont des présences douces mais sans plus. Sykes et Deutch, en tant qu’amoureux d’enfance qui se marient et, dans le segment final déchirant de la pièce, affrontent l’acte final de la vie, sont meilleurs individuellement qu’ensemble. (Deutch s’en sort cependant bien dans sa grande scène de la fin où, autorisée à un bref retour au royaume terrestre, son Emily apprend les douloureuses leçons de la fragilité et de la rapidité de la vie.)

La contribution phare de la production à la Notre ville L’héritage est un mélange aléatoire d’époques historiques et de données démographiques. Ce dernier fonctionne bien, avec un mélange d’ethnies et de religions qui témoigne de manière convaincante de l’universalité du conte de Wilder. L’action de la pièce est même précédée par le casting chantant « Braided Prayer » d’Abraham Jam, un mélange initialement cacophonique de prières et d’hymnes musulmans, juifs et chrétiens qui se fondent lentement en quelque chose de charmant.

Une explosion ultérieure d’un duo gospel R&B fluide et moderne est plus choquante que convaincante, et la même chose pourrait être dite de la conception des costumes de Dede Ayite, qui fait un clin d’œil à plusieurs décennies – la gentillesse du début du 20e siècle pour certains adultes, les sweats sans manches des années 90. , des shorts et des casquettes à l’envers pour les ados, et des choix qui déroutent, notamment un mélange non identifiable de Je cherche désespérément Susan Madone et Rencontrez-moi à Saint-Louis Tootie pour Emily condamnée de Deutch.

La dernière partie de la pièce de Wilder – les trois actes sont joués sans entracte dans cette production, le régisseur de Parson s’amusant à expliquer toute confusion – est l’une des scènes les plus infaillibles du drame américain, et Leon et ses acteurs réussissent bien. Le fossé entre les habitants affligés de la ville et les morts réconciliés du cimetière est à la fois déchirant et réconfortant. La juxtaposition pourrait bien être la plus grande contribution de Wilder au drame américain, un cas où Leon Notre ville fait avec conviction.

Titre: Notre ville
Lieu: Théâtre Ethel Barrymore, Broadway
Dramaturge: Thornton Wilder
Directeur: Kenny Léon
Casting: Jim Parsons, Zoey Deutch, Katie Holmes, Billy Eugene Jones, Ephraim Sykes, Richard Thomas, Michelle Wilson, Julie Halston, Donald Webber Jr., avec Ephie Aardema Sarnak, Heather Ayers, Willa Bost, Bobby Daye, Safiya Kaijya Harris, Doron JéPaul , Shyla Lefner, Anthony Michael Lopez, John McGinty, Bryonha Marie, Kevyn Morrow, Hagan Oliveras, Noah Pyzik, Sky Smith, Bill Timoney, Ricardo Vázquez, Matthew Elijah Webb, Greg Wood et Nimene Sierra Wureh.
Durée de fonctionnement : 1h45 (sans entracte)