The Row, l’absurde polémique des photos de son défilé

« Nous vous demandons de bien vouloir vous abstenir de capturer ou de partager tout contenu pendant votre expérience », dit le mail envoyé aux invités, mercredi dernier, par les équipes de The Row. Vanessa Friedman journaliste du New York Times le regrette (outre-Atlantique, la mode se doit d’être « inclusive » même lorsqu’elle pratique des prix stratosphériques) et en fait part à ses abonnés sur X. En France aussi, un article de Harper’s Bazaar en appelle même à Barthes pour expliquer que si l’on prive les journalistes de photographier une collection, ils seront dans la quasi-incapacité d’en parler… On ne reviendra pas sur le fait que durant des décennies, de grands médias ont suivi, défendu, critiqué des défilés sans usage de smartphone. Reste que la question est de savoir si un compte rendu de défilé consiste à décrire des looks et la couleur du parquet.

Bref, drôle de polémique, d’autant que les sœurs Olsen qui ont fondé la marque de luxe new-yorkaise, ont fini par envoyer les images officielles de cette collection ce 4 mars. Que nous sommes à notre tour ravis de partager car c’était en effet, une excellente collection qui déborde du cadre «quiet luxury» dont on affuble paresseusement la marque. Question de génération, mais on a toujours aimé cette silhouette en double face cachemire à l’esprit grunge – certes, snob et pas très puriste, mais tellement inspirant. C’est Kurt Cobain en pull Dries Van Noten, c’est du cuir Hermès coupé à vif par Martin Margiela, c’est la chicissime Phoebe Philo en Stan Smith… Mais cette fois-ci, en plus du reste, des éléments folkloriques (un bonnet brodé de clochettes, une écharpe frangée de rouge ceinturant un pardessus en fourrure de maille) jouent une petite musique différente, personnelle, touchante.

Sur le parquet («marron bois», inutile d’avoir un iPhone pour ça), longeant un magnifique tapis en laine d’esprit ethnique, les filles de The Row arrivent face à nous à contre-jour. Dans cette lumière floutée, les détails tendent à s’effacer au profit de l’attitude. Long manteau en cachemire et tennis en soie, veste trois-quart en cuir caramel, robe bustier à l’effet carton ondulé, jupe droite en tweed touffu dont les fils dépassent à l’ourlet, portés avec des tennis simplissimes (mais en soie ivoire un peu «sale») et des ballerines très Repetto. Un ensemble pantalon constellé de perles noires ouvre les possibilités d’un vestiaire du soir chic, mature et référencé. Une robe trois trous en flanelle effrangée laisse voir les bretelles et l’ourlet d’un caraco en soie avec cette nonchalance d’une Romy Schneider dans un film de Sautet…